Принято считать, что "музыка идет от сердца", это нечто "духовное", "чувственное", что только чистый позыв творчества способен воздействовать на сознание и настроение. Но, как мы выяснили, у музыки есть четкие математические соотношения и закономерности. Они действую как вертикально (аккорды и созвучия в данный конкретный момент времени), так и горизонтально, то есть на протяжении какого-то времени (имеют ритм, размер, развитие). Многие музыканты составляли свои произведения, опираясь на математические модели и законы, такие как золотое сечение (пример мелодии ниже), симметрия, магический квадрат Антона Веберна. Это значит, что рациональность, логика и алгоритмы способны влиять на бессознательное, вызывать эмоции. Этим вопросом задавались уже древние философы, которые видели в математике закономерности, универсальные для всего мироздания, в том числе и для музыки. Так как в древние времена и в средние века предполагали, что человеческие органы подчиняются тем же принципам, что и музыка, было легко развить теорию о воздействиях, которая очень точно определяла структуру аффекта, например в сфере тональности, в зависимости от пропорций.

музыковед Э. Розенов, проанализировав наиболее популярные и любимые произведения гениальных композиторов Баха, Моцарта, Бетховена, Шопена, Вагнера, Глинки, а также произведения народного творчества древнего происхождения, заметил, что моменты наиболее ярко выраженного эмоционального напряжения приходятся на точки золотого сечения. Или еще, слушая сонату Бетховена "Аврора", написанную в до мажоре, мы чувствуем в музыке светлое, солнечное, спокойное настроение. Тональности ми мажор (романс Чайковского "День ли царит") присуще взволнованное, страстное переживание. Тональность фа-диез мажор ("Весной" Грига) используется для выражения радостно возвышенных чувств. А тональности до минор ("Похоронный марш" из Героической симфонии Бетховена) и ми-бемоль минор (романс Полины из оперы Чайковского "Пиковая дама") чаще других помогают композитору выразить глубокое трагическое состояние. Очевидно, что слушатель таким образом считывает настроение композитора, и он испытывает эмпатию.